حماية حق المؤلف في صناعة الموسيقى في الصين

تحتل سوق الموسيقى سريعة النمو في الصين المرتبة الخامسة ضمن أعلى 10 أسواق على مستوى العالم. وقد اجتهدت الصين، كإحدى الدول الأعضاء في المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)، في العقود الأخيرة لحماية حق المؤلف في مجال الموسيقى. ودخل أول قانون لحق المؤلف حيز النفاذ في عام 1991، ولا تزال اللوائح قيد التحديث على نحو ثابت منذئذ.

ويواصل التغيير المستمر في صناعة الموسيقى تحدياته. فشأنها شأن ولايات قضائية أخرى، كالمملكة المتحدة أو الاتحاد الأوروبي، تواجه الصين مشكلة تدني أجور مبدعي الموسيقى، جنبًا إلى جنب مع مسائل أخرى ناشئة من الرقمنة والذكاء الاصطناعي. كما إن السوق الصينية لها تحدياتها الخاصة.

فالجمعية الصينية لحق المؤلف في مجال الموسيقى هي منظمة الإدارة الجماعية للمصنفات الموسيقية في بر الصين الرئيسي. وقد تأسست الجمعية عام 1992، ويبلغ عدد أعضائها وقت كتابة هذا المقال 14,064 عضو، وهو رقم منخفض في ظل حجم الأعمال التجارية الموسيقية في الصين. ويورد تحليل مقارن مفصل صدر حديثًا لإدارة حق المؤلف في مجال الموسيقى في الصين وأستراليا والولايات المتحدة الطبيعة التشغيلية للجمعية ومسألة مشاركة الفنانين.

وفي الوقت الراهن، تشترك الوكالات الإدارية التي تتناول حق المؤلف في الصين في العمل من أجل مواجهة التحديات في سوق الموسيقى الحديثة.

الخلفية التنظيمية والخطط الحكومية

عُدِّل قانون حق المؤلف ثلاث مرات في أعوام 2001 و2010 و2020. وفي عام 2021 أصدرت الحكومة أيضًا نبذة عن بناء أمة قوية تقوم على الملكية الفكرية أرست فيها أهدافها لحماية الملكية الفكرية، بما في ذلك حق المؤلف، حتى عام 2035. وتخطط الإدارة الوطنية لحق المؤلف بجمهورية الصين الشعبية لإصدار خطتها الخمسية المقبلة لحق المؤلف في عام 2026. وقد نوقشت مسائل متعلقة بالإدارة الجماعية في معرض الصين الدولي التاسع لحق المؤلف في عام 2023.

وقد عمل التحول نحو الموسيقى الرقمية المرخصة على تركيز السلطة في أيدي منابر البث وشركات الموسيقى.

ففي عام 2005، ومع ازدهار الأعمال التجارية للموسيقى الرقمية، انضمت الإدارة الوطنية لحق المؤلف بجمهورية الصين الشعبية إلى إدارة الفضاء السيبراني الصينية، ووزارة الصناعة وتكنولوجيا المعلومات، ووزارة الأمن العام لإطلاق حملة "Jianwang" (Sword Net) لمكافحة انتهاك حق المؤلف وقرصنته عبر الإنترنت. وفي نفس الوقت، أخطرت مقدمي خدمة الموسيقى عبر الإنترنت بالتوقف عن التوزيع غير المرخص به للمصنفات الموسيقية.

وقد حققت الحملة تقدمًا كبيرًا في جهود مكافحة القرصنة عبر الإنترنت، إلا إن التحول نحو الموسيقى الرقمية المرخصة عمل على تركيز السلطة في أيدي منابر البث وشركات الموسيقى. ولذلك، فقد حثت الإدارة الوطنية لحق المؤلف بجمهورية الصين الشعبية في عام 2017 شركات الموسيقى الرئيسية المحلية والدولية، بما في ذلك مجموعة يونيفرسال للموسيقى، ومجموعة وارنر للموسيقى، وسوني للموسيقى، على ضمان عدالة أنظمتها لترخيص الموسيقى، بينما لما تشجع على الترخيص الاستئثاري لحق المؤلف.

ديناميكيات السوق في عالم رقمي

أدت جهود تنظيم ترخيص حق المؤلف الاستئثاري للموسيقى بدورها إلى تعزيز هيمنة المنابر المتعلقة بالموسيقى دون قصد. فكثيرًا ما نقل الموسيقيون حقوقهم إلى شركات التسجيل، التي تفاوضت بدورها على صفقات ترخيص مع خدمات البث، مثل Tencent Music Entertainment (TME)، وهي شركة الموسيقى الرائدة في الصين. فهي تملك أربعة منابر بث رئيسية، هي: QQ Music، وKugou Music، وKuwo Music، وWeSing.

ولا تكتفي الشركات مثل TME بلعب دور كمديرين وموزعين للمصنفات الموسيقية، بل قد تمتلك أيضًا مصالح حق المؤلف. فعلى سبيل المثال، قامت TME ومستثمروها المشاركون بالاستحواذ على حصة ملكية قدرها 20 بالمئة في مجموعة يونيفرسال الموسيقية في 2020 و2021، مما عزز من سيطرتها على الأصول الموسيقية العالمية. وقد أعلنت TME عائدًا بلغ 7.02 مليار يوان (نحو مليار دولار) في الربع الثالث من عام 2024، ولكن من غير المعروف المبلغ الموزع من أرباحها على الموسيقيين. وقد أفادت تقارير بفرض إدارة الدولة لتنظيم السوق بالفعل في عام 2021 غرامات على TME بسبب خرق قانون الدولة لمكافحة المنافسة غير الشريفة.

ويحافظ الكثير من الموسيقيين الصينيين على مواكبتهم للتطورات عن طريق الظهور في برامج التليفزيون وبرامج المنوعات.

ومن ضمن الأطراف الرئيسية الأخرى في المجال MangoTV التي استغلت برامج التليفزيون الاستئثارية المتعلقة بالموسيقى لتوسيع نفوذها السوقي. وعلى عكس TME، تقدم Mango TV نطاقًا واسعًا من برامج المنوعات، والدراما، والمحتوى الترفيهي. وكثيرًا ما تشهد برامجها الموسيقية المتنامية في شعبيتها أهم الفنانين الصينيين، وجماعات الفنانين المفضلين، والنجوم الصاعدة. وتتضمن محفظتها تسعة مواسم من Singers من 2013 إلى 2024، وInfinity and Beyond و Time Concert. ويجب على معجبي الموسيقى في الصين الدفع مقابل النفاذ إلى هذه البرامج الاستئثارية على MangoTV. وبعد إطلاق Singer 2024ارتفع سعر سهم Mango Super Media، وهي الشركة المالكة لتليفزيون Mango TV، بنسبة 12 بالمئة.

صعود الموسيقيين الجدد في الصين

قبل ازدياد شعبية برامج المواهب الموسيقية، كانت السوق الصينية تحت هيمنة المطربين المشهورين والإعلام التقليدي، والقنوات خارج الإنترنت، والألبومات. إلا إن انتشار برامج الموسيقى ألقى بغير المشاهير في بحر الشهرة. فقد ظهر ماو بويي، وهو طالب تمريض سابق، أولاً على الشاشة ثم فاز في برنامج The Coming One في عام 2017، مما لفت الأنظار إليه في أنحاء البلد. ما أكسب أغانيه الأصلية، مثل "Xiao Chou" و"People Like Me"، انتشارًا فوريًا، حتى إن الأولى تم تشغيلها أكثر من 10 ملايين مرة في أول 24 ساعة بعد إطلاقها.

وبخلاف إطلاق الألبومات التقليدي، يحافظ الكثير من الموسيقيين الصينيين على مواكبتهم للتطورات عن طريق الظهور في برامج التليفزيون وبرامج المنوعات. ومن الأمثلة الصارخة على ذلك هو إعادة ظهور مجموعة من المتسابقين الذين ظهروا في برنامج Happy Boy في عام 2007. ففي عام 2022، التأم شمل Chen Chusheng، وWang Zhengliang، وLu Hu، وWang Yuexin، وSu Xing، وZhang Yuan في برنامج تليفزيون الواقع Welcome to the Mushroom Houseودعوا نفسهم 0713 تيمنًا بتصنيفهم ضمن أعلى 13 في البرنامج عام 2007. وقد اجتذبت صداقتهم وحسهم الفكاهي وألفتهم جماهير كبيرة، مما قادهم إلى العرض على Mango TV في برنامج تليفزيون الواقع Go for Happiness . واتباعًا لموجة الشعبية المتجددة، أطلقت مجموعة 0713 موسيقى جديدة، مما اجتذب المعجبين الذين يحنون إلى الماضي فضلاً عن جمهور جديد. كما أدى نجاحهم إلى ظهورهم المتزايد في برامج تليفزيون الواقع، وتأييد الإعلانات والحفلات الموسيقية، مما جعل منهم قصة "عودة" مذهلة في تاريخ صناعة الموسيقي الصينية الحديث.

ماذا بعد؟

في نوفمبر 2024، ناقش المؤتمر الوطني الثامن المعني بحماية حق المؤلف وتطويره في البيئة الرقمية، والمنعقد في غيانغ، المشاغل الناشئة في مجال حق المؤلف، بما في ذلك أثر الذكاء الاصطناعي على حق المؤلف، واختتم بدعوة إلى تطوير صناعة الموسيقى الرقمية عالية الجودة. وخلال الحدث، اشتركت الجمعية الصينية للنشر السمعي المرئي والرقمي، وجمعية حق المؤلف الصينية، والشركات، ومنابر الموسيقى الرقمية، والموسيقيون المستقلون في إطلاق اتفاقية الانضباط الذاتي في الصناعة من أجل المنافسة الشريفة في سوق حق المؤلف في مجال الموسيقى الرقمية. وتعزز هذه المبادرة التزامهم بصون المنافسة الشريفة في سوق الموسيقى الرقمية، وتجنب اتفاقات ترخيص حقوق المؤلف الاستئثارية، ووضع رسوم ترخيص حق المؤلف على نحو متكافئ، وتحسين عمليات منظمات الإدارة الجماعية.

ولا يعتمد نمو سوق الموسيقى الصينية وازدهارها على المنتج الإبداعي للموسيقيين فحسب، بل أيضًا على عوامل مثل دور خدمات البث، وأثر منابر التليفزيون، والعمل المستمر لتحديث لوائح الصناعة. فمن شأن تدعيم نظام أكثر تكافؤًا للموسيقيين وبيئة أكثر تعاونية فيما بين الشركات المعنية وجماعات المفاوضة الجماعية أن يكون أمرًا حيويًا للجميع.