Среди творческих отраслей опера представляет собой исключение из общего правила, поскольку в ее основе лежит большой массив произведений, которые после истечения срока действия авторско-правовой охраны стали общественным достоянием; это уникальная ситуация, которая не характерна для многих других творческих отраслей.

Зачастую профессиональные оперные труппы делят сцену с мастерами других зрелищных видов искусства , включая балет и драматические театральные постановки; во многих странах они сильно зависят от государственного финансирования.

Это означает, что количество спектаклей, которые могут быть поставлены, является ограниченным.

Если говорить о соображениях экономического характера, то ограниченность возможностей для постановки спектаклей приводит к обострению конкуренции между различными операми, особенно между известными произведениями, являющимися общественным достоянием, и новыми оперными постановками.

Является ли авторское право еще одним фактором, влияющим на то, насколько часто те или иные оперные спектакли сегодня ставятся на сцене, а также на то, как оперные театры формируют свой репертуар?

Способствуют ли инструменты авторско-правовой охраны созданию и популяризации новых оперных произведений?

В принципе, авторско-правовая охрана наделяет композиторов исключительными правами на извлечение выгоды из своих работ на срок ее действия.Доходы от лицензирования должны позволить им вернуть свои первоначальные вложения, а затем продолжить работу над созданием новых произведений.

Однако в случае с оперными произведениями эта логика не всегда совпадает с реальностью.

Как правило, новые, авангардные работы привлекают меньше зрителей, что приводит к снижению цен на билеты по сравнению с многими популярными операми, являющимися общественным достоянием. Поскольку доходы оперных театров от таких спектаклей являются более низкими, расходы, связанные с получением лицензий на их постановку у композиторов, становятся слишком высокими.

Все это может препятствовать популяризации новых произведений, поскольку они не могут отвоевать себе место на сцене. Это, в свою очередь, приводит к сокращению доходов современных композиторов от лицензирования, что в конечном счете уменьшает число создаваемых ими новых произведений.

В итоге все сводится к дилемме "курица или яйцо?".

В отсутствие авторско-правовой охраны новые оперные произведения не будут создаваться вообще, а при ее наличии мы можем столкнуться с ситуацией, при которой все меньше и меньше таких новых опер будет попадать на сцену.

Когда речь заходит о новых, экспериментальных оперных спектаклях, театры сталкиваются с максимальными бюджетными ограничениями и более высокими коммерческими рисками

Данные, касающиеся оперных постановок в начале XX века, когда наблюдался рост интереса к этому виду искусства, свидетельствуют о том, что наличие авторско-правовой охраны влияет на количество постановок нового оперного произведения с самых ранних стадий до момента, непосредственно следующего за премьерой, и ограничивает степень его популярности.

Итак, фактор наличия авторско-правовой охраны может становиться препятствием на пути включения в репертуар театров и источником проблем с лицензионными расходами в случае с новыми, более авангардными операми, особенно если речь идет о новых постановках, которые выходят за пределы стандартного репертуара оперного театра.

Для того чтобы новые оперные произведения становились популярными, крайне важно, чтобы они ставились на сценах театров, с тем чтобы они могли завоевать признание у любителей театра.

Во многих странах соответствующие права оговариваются оперными театрами и композиторами на разовой основе. Это может приводить к тому, что переговоры становятся более дорогостоящими для всех сторон.

Условия сделок и размеры платежей могли бы легче согласовываться и оптимизироваться в рамках механизмов коллективного управления с участием организации, которая представляла бы композиторов и их интересы на переговорах с оперными театрами.

Если будет принято решение о создании системы коллективного управления правами в области лицензирования прав на постановку оперных произведений , достигаемая таким способом экономия должна превышать расходы, связанные с созданием такой системы.