作者：WIPO传播司Catherine Jewell
伊莫金·希普（Imogen Heap）是英国唱片艺术家。她对音乐和科技的热爱使她荣获了2010年格莱美最佳非古典类工程专辑奖，并推动她开发了别具匠心的Mi.Mu音乐智能手套，像魔法师一样塑造出具有未来风格的和声。最近，她致力于菌丝网络系统项目。为了打造音乐产业的未来，帮助音乐艺术家们获得公平交易，伊莫金正努力探究造就加密电子货币比特币的区块链技术的运用潜能。
目前，她还在为即将于2016年6月在伦敦上演的舞台剧《哈利波特与被诅咒的孩子》进行音乐制作，但是她还是抽时间接受了《WIPO杂志》的采访。
你是怎样开始对科技和音乐产生兴趣的？
嗯，如果脱离科技，你的音乐之路就走不远。我最初的真正兴趣可能是从家里的自动钢琴开始吧。12岁在寄宿学校读书的时候，我会躲在一个不被人注意的壁橱里玩雅达利公司（Atari）出品的一款带有音乐软件的电脑游戏。从15岁开始，在伦敦表演艺术和技术学校的录音棚里，我学习专业的录音技术。
你怎么会想要开发Mi.Mu音乐智能手套？
开发这款手套之前，你会看见我在舞台上很忙，要在设备间跑来跑去进行多轨录音。每次制作音乐小样或者使用乐器模拟软件时，我总觉得很受局限，因为它们始终无法达到真实乐器的那种表现力。在美国麻省理工学院媒体实验室，我偶然接触到了艾莉·杰索普（Elly Jessop）研发的VAMP即席伴奏手套，我意识到我将摆脱那些困扰了。我希望能与艾莉一起合作，但当时她由于在麻省理工学院的工作脱不开身。所以，当我回到英国后，我问西英格兰大学的讲师汤姆·米歇尔是否愿意帮我开发我们自己的产品。这是六年前的事了。现在我们有八个人在为Mi.Mu音乐智能手套项目工作。
智能手套与我的音乐软件融为一体，使我在舞台上能更自由地去遥控电脑软件。一旦设定好程序，就可以凭着直觉自如地演奏音乐，使音乐富有表现力。通过手部的各种姿势和动作，我可以生成不同的声音，并通过无线方式将其合成。比如，只要捏一下手指，我就可以捕捉和录下一个声音，当我手松开时，这个声音会循环播放。
在开发音乐智能手套的整个过程中，我们一直在博客里进行讨论。我们的“手套”音乐软件将音乐智能手套和其他手势感应控制界面（如Kinect和Leap Motion体感控制器）与能够收听MIDI和OSC格式文件的任一工具相结合。我们希望这款软件能够早日批量供应。现在的这款手套都是根据订单手工制作的，但我们希望到年底能够找到机器批量生产的方法。
你认同我们正处在音乐的黄金时代这种看法吗？
在某些方面是这样的，因为几乎任何一件音乐作品随时唾手可得。
就创作而言，科技、音乐、艺术和电影制作等多种媒体融汇成一个巨大的熔炉，让音乐家们能够从中汲取丰富的灵感。而艺术家们却几乎无法控制他们音乐作品的呈现方式，并且在歌曲发行后难以得到反馈。如果我们能为艺术家们找到一种方法，让他们了解到什么人在哪里以何种方式使用其音乐作品，并获得应有的酬劳，那才是真正地进入音乐的黄金时代。
只要我们愿意，随时随地我们都可以欣赏音乐。我们可以从Youtube上听免费音乐，或者在流媒体上支付一小笔费用。人们已经在为音乐付费。但是，当艺术家所获的酬劳按照每一千次流媒体播放只计为下载一次的话，这个问题就值得我们深思了。除非你位列最前面的1%，否则，想要靠人们听你的音乐来维持生计不再可能。
这就需要音乐社区，而不是用户，来寻求解决方案，共同努力为音乐工作者们构建一个可持续的生态系统，让原创者因为作品的传播而获得应有的酬劳。我们需要重新思考数据的存储方式和地点及其使用和共享的规则。实质上，我们应当尽一切可能化繁就简，让人们能够在每一个层级都能和我们的音乐及其元数据产生互动，并帮助我们的歌曲为我们服务。
解决方法是什么？
现在该让作品原创人员成为主导了，这是我们从未有过的地位。我们位于创作的最前沿，了解在这个产业中哪些可行、哪些不可行。在音乐创作中，我们第一个投入工作，却最后得到酬劳，处在价值链的最末端。
凭借现代技术，艺术家和用户之间没有理由在音乐、资金和资讯的流动上还存在不顺畅。当我了解到区块链技术后，我看到了可持续音乐生态系统的基石，也激发了我启动菌丝网络系统项目，希望所有相关方都来推动我们的产业，为原创者们提供一个积极的未来。大家对此的反响非常热烈。
如何运作？
我认为菌丝网络系统是一个受到信赖的组织，聚集了所有的相关方——科技公司、唱片公司、集体管理组织、流媒体平台，还有最重要的处于业界核心的原创者们。为了让艺术家们能够在一个可持续的音乐天地里事业昌盛，大家共同制定技术、道德和商业标准。
想一想“风筝标志”，这一质量认证标志凝聚了被音乐制作和发行的业界人士所认同的一系列标准。因为这些标准会明确音乐作品使用的条款，很多新型服务会随之迅速涌现。这些标准会向科技公司和网络平台提供可靠的资讯，指导它们开发出我们所需的系统，从而支持我们有效地开展业务，并让我们对公平交易感到安心。
围绕这些标准来建立数据库是本项目的关键所在。这个储存库我称之为“孢子”，它将收纳录制作品的所有DNA信息。这个数据库作为受到信赖、经过查证的网上信息源，为艺术家、网上服务商和粉丝提供关于任何特定歌曲及其使用条款的信息。
其中一条标准要规定，所有的服务平台要把数据反馈给孢子数据库。对于艺术家来说，其音乐作品的使用地点、时间、方式及用户等相关资讯如同金子一样珍贵。如果利用得当，艺术家们能够更好地了解听众，创造机会更有效地促销作品，并得到更好的经济回报。
另一条标准是使用智能合同列出在多种场合下（婚礼、宣传活动等）作品创作和使用的法律安排。通过智能合同，艺术家们会得知其作品被使用的情况，每次相应的使用费都将直接支付给参与原创工作的所有人员。
所以你想要创造一个新的音乐平台吗？
不是的，菌丝网络系统并不是一个平台。它更像一个催化剂，激发人们去发展一个去中心化的新型生态系统，通过运用新技术，使音乐产业发展变得可持续的、更加公平和透明，为音乐家和粉丝们带来更多乐趣。为音乐及其元数据开辟新市场可以采用iPhone手机带动应用程序软件市场的发展模式。各种可能性是层出不穷的。试想一下：漫步在像伦敦这样的一座城市里，从菌丝数据库里存储的歌曲中截取所带的定位数据，就能发现你喜爱的歌曲的创作地点，或者耳熟能详的反复乐节的录制地点。这些激动人心的应用可以从菌丝数据库里储存的丰富元数据开发出来。
实现菌丝网络系统愿景将使音乐传播面向广泛的各种人群，帮助艺术家们有新的机会创收，并帮助公司许可对更广泛多样的音乐作品的使用权。
我希望能有一个统一的、正式的、能够提供真实信息的地方，用于存储每一位创作者的数据，可供其他的网上服务平台使用。我不希望只能以单笔交易的方式把音乐作品提供给多家服务平台，而是把音乐作品放在一个值得信任的地方，这个地方像灯塔一样提醒着任何正在搜寻新资讯或者最新信息的人。
区块链技术在其中发挥什么作用？
区块链技术的伟大之处就在于，在一个去中心化的系统中，各数据记录不会受到任何干扰，这意味着整个系统具备可靠的完整性。综合运用分散式支付方式、智能合同和去中心化网络是一个非常激动人心的开端。区块链有着巨大的潜力去简化现有的各项程序，并提供各种替代方案。我们现在必须努力想办法将这一技术运用到未来的音乐产业中。
因为所有这些原因，去年我决定尝试发行一首新歌《渺小的人类》。我将它上传到我的个人网站imogenheap.com，包括网络日志、歌曲、歌词、创作灵感、音乐格式、视频资料、原创艺术、全体原创音乐人介绍、作品使用条款和条件，这些内容向所有人开放。然后，我静观事情的进展。上传我的这首作品的服务平台之一是Ujo音乐网。通过这些服务平台，《渺小的人类》成为第一首采用区块链技术通过智能合同分配酬劳的歌曲（这次是通过以太坊）。
还有谁和你共同开展这个项目？
菌丝网络系统项目的启动反映了一位艺术家对音乐产业未来发展的看法。但通过交流，我发现很多人对需要做的事情持有相似的见解。现在，一个不断扩大的人员网络正在推进各项工作。其中，让我保持正确工作方向的关键人物是音乐人若伊·基廷（Zoe Keating）。当我在讲述“灯塔”理念时，他首先向我介绍了区块链技术。之后，作家杰米·巴特利特（Jamie Bartlett）和技术专家维奈·古普特（Vinay Gupta）起到了实质性的推动作用。我现在密切合作的还有特色艺术家联盟、设计师安迪·卡恩（Andy Carne）和我们新上任的项目经理马克·辛普金斯（Mark Simpkins）。
现在时机已经成熟，可以认真讨论音乐产业的未来和音乐家在其中的地位。创作者是音乐产业的命脉。我们需要探究如何让区块链技术和其他技术能够更好地为我们服务。最终，如果我们能从中受益，那么每一个人也会随之受益，因为只有到那时，才能保障音乐杰作源源不断地涌现，供粉丝们欣赏。
你对音乐的未来是否感到乐观？
是的，因为我觉得我正在做出点什么。我们正处在一个微妙的转型期。我希望自己能够起到推动作用，从而让一代伟大的音乐家们充分发挥其才能。我希望有一天能看到一个像菌丝这样的系统。它会是一个庞大、美丽、丰富且得到精心管理的系统。
它会存储所有被录制的音乐作品的海量信息，把音乐爱好者们联系起来，通过各种奇妙的信息反馈路径，让艺术家们把工作做到最好。这一系统发挥网络作用的方式是我们现在难以想象的。
