تُعد سولانج سيزاروفنا واحدة من أكثر سفراء كابو فيردي الموسيقية إنجازاً. وقد مثلت المغنية وكتابة الأغاني الأرخبيل الغربي الأفريقي على مراحل في كل مكان من البرازيل إلى الفاتيكان. في عام 2013، شاركت في تأسيس جمعية كابو فيردي للموسيقى، أول منظمة للإدارة الجماعية في البلد لحماية الملكية الفكرية الموسيقية حصرا. واليوم، يضم أكثر من 700 1 عضو ا-ليس معدودا بالنسبة لأمة لا تزيد على نصف مليون شخص. وبعد العمل خلال ولايتين كرئيسة للجمعية، تنازلت سولانج سيزاروفنا عن منصبها في أواخر عام 2023 من أجل إعادة التركيز على الكتابة والتسجيل. وتحدثت إلى مجلة الويبو عن أهمية إدارة الملكية الفكرية والصعوبات التي تواجه إنشاء منظمة إدارة جماعية في البلدان الصغيرة، والموارد المتاحة للمبدعين، وما هو التالي لمسيرتها المهنية.
أخبرينا عن كابو فيردي.
كابو فيردي بلد صغير ناطق بالبرتغالية بلغ 10 جزر جميلة في المحيط الأطلسي قبالة سواحل غرب أفريقيا. نحن فخورون بالتفكير في أنفسنا بوصفنا بلدا للموسيقى. ونحن جميعا نضم الموسيقى كمسار مهني-إن كان ذلك فقط يسهل [ضحكت]!
فقد سقطت الموسيقى عندما كنت من العمر 5 أو 6 سنوات. وفي سن مبكرة، ستجد الأماكن العامة، مثل جزيرة ساو توني ومدينة ميديلا، حيث يمكنني أداء الموسيقى أو الاستماع إليها. وبعد الفوز بجائزة في سن السابعة، دعوت إلى الأداء في الجزر. وعندما كنت في الثامنة من العمر، دعوت إلى فتح المعرض الدولي Baía das Gatas، وهو أكبر مهرجان في كابو فيردي
"لا يمكننا أن نفهم أنفسنا بلا موسيقى."
الموسيقى، ولا سيما المورنا، جزء كبير من الهوية الوطنية في كابو فيردي. وما الذي تعنيه المورنا بالنسبة لك؟
المورنا هي الطريقة المثلى لتقاسم الطريقة التي نشعر بها، وقيمنا، وكيفية اتصالنا بالناس والعالم. وعندما يولد طفل، فإننا نستقبله بالمورنا. ونتوجه إلى منزل الأسرة لحماية الطفل بالغناء. والمورنا التي نغنيها، “Ná, ó Menino Ná” كتبها أوجينيو تافاريش أحد أكبر الملحنين والشعراء في كابو فيردي.
لقد سجلت أعمال تافاروش في ألبومك Mornas في عام 2017. هل طرحت لك استخدام كلماتهأي تحديات؟
مع تافاريش، كان من الأسهل لأنها تقع في الملك العام. تحمي كابو فيردي المصنفات الموسيقية وحق المؤلف لمؤلفي الأغاني والملحنين لمدة 50 عاما بعد وفاتهم. وعندما سجلت المصنف، كان جزءا من مشروع الاحتفال بالذكرى السنوية الـ150 الذي تديره دار النشر Edições Artiletra. وكانت الفكرة الكامنة وراء المشروع هي دعم ترشيح المورنا لإدراجها على قائمة منظمة الأمم المتحدة للتربية والعلم والثقافة (اليونسكو) وهي القائمة التي تمثل التراث الثقافي غير المادي للبشرية، وقد تمت الموافقة على ذلك في عام 2019.
وعمل تافاريش ليس فقط كشاعر وكاتب أغاني وملحن ولكن أيضا كصحفي وسياسي. ويستغرق تنظيم هذه الأمور وقتا طويلا. كان علينا أن نتأكد من أن لدينا المخطوطة والكلمات التي كتبها بيده. وبهذه الطريقة، يمكننا أن نقدم الأغاني على النحو الذي كتبها به تافاريش.
وعموما، لا أعتقد أنه من الصعب الحصول على ترخيص. وبطبيعة الحال، إذا كانت الأغنية أصلية، فإن العملية تختلف، لأن المبدع وحده له الحق في تقاسم إبداعه للمرة الأولى. ومع ذلك، لم يعد هذا الإجراء صعبا على أي حال، لأنه لدينا جمعية كابو فيردي للموسيقى Sociedade Cabo-verdiana de Música (SCM)، مما ييسر الحوار بين المبدعين والفنانين ومؤلفي الأغاني والمنتجين والملصقات والناشرين والجهات الفاعلة.
جمعية كابو فيردي هي منظمة الإدارة الجماعية التي شاركت في تأسيسها في عام 2013. وكيف قمت بإنشائها؟
نحن نعتقد أن الموسيقى هي خير سفير لبلدنا في جميع أنحاء العالم، ولا يمكننا أن نفهم أنفسنا دون ذلك. وللأسف، لم يتمكن الناس في قطاع الموسيقى، حتى قبل 12 عاما تقريبا، من الحصول على تعويض عن عملهم لأننا لم يكن لدينا نظام مهني.
وفي عام 2013، كنا في المقبرة، إثر وفاة زي هنريكي، وهو أحد كبار مؤلفي الأغاني في كابو فيردي. وكنت أعمل على ألبوم جديد معه ومع كيم سانتياغو، كاتب أغاني آخر أقدّره كثيرا. قرّرنا آندام أنا والسيد كيم العمل في هذا الصدد. رحل زي هنريكي للأسف، ولكن علينا أن نكافح من أجل حلمنا: لا ينبغي لأي كاتب أغاني أو ملحن أو فنان في كابو فيردي أن يموت دون إمكانية الدفاع عن حق المؤلف الخاص به.
"كنا نحاول زيادة عضويتنا في الحفلات الموسيقية، في المطارات، في الشارع، أينما كان بإمكاننا."
في صناعة الموسيقى، غالبا ما يلقي الفنانون باللائمة على نظام الأجور المتدنية. هل تقولي إن الأمر يعود جزئيا إلى الفنانين لتحديد ذلك؟
نعم، ولكن ليس نحن فقط. يجب عليك أيضا أن تفهمي من هم أصحاب المصلحة الآخرون، وكيف يمكنهم المساعدة، والتزامات المبدعين والقطاع العام.
يجب عليك الحصول على المشورة من المنظمات الدولية العاملة في هذا المجال، لأن ذلك سيطمأنك على أنك لست تسعين إلى تحقيق حلم مجنون، وأن ذلك الحلم قابل للتحقيق بنسبة 100 في المائة إذا تصرف المبدعون. ولكنهم بحاجة إلى دراسة الطريقة التي يعمل بها النظام.
لنتحدث عن أصحاب المصلحة.
بدأنا منظمة الإدارة الجماعية قبل أن يكنون لكابو فيردي لديها قانون يسمح بالوجود والترخيص نيابة عن المبدعين. وكان هناك قانون لحق المؤلف يمنح المبدعين الحقوق الاستئثارية في الانتفاع بالمصنف الموسيقي. وينص القانون نفسه على أنه إذا كان المبدعون أنفسهم غير قادرين على القيام به أو لا يرغبون في ذلك، فيجوز لهم أن يطلبوا من منظمة الإدارة الجماعية المساعدة في توزيع مصنفاتهم والتصريح لها بتمثيلهم في إدارة المصنفات. ولكنهم لم يكونوا يعرفون ما تفعله منظمة الإدارة الجماعية أو ما هي حقوقها. بدأ كل شيء يحدث بعد إنشاء جمعية كابو فيردي للموسيقى.
ما أهم الأشياء التي تعلمتها بشأن إنشاء منظمة إدارة جماعية في بلد صغير؟
بمجرد إنشائها، تحتاج إلى زيادة عدد أعضائها والحصول على الأعضاء النشطين الذين ينشئون الكثير ويسجلون الكثير. يجب على بلدك أن يفهم أن مشروعك يمثل بشكل جماعي بعض الأسماء الكبرى في القطاع.
وفي البداية، قمنا بتنظيم حفلات وعروض لرؤية زملائنا وتعريفهم بأننا أنشأنا جمعية كابو فيردي للموسيقى. لم يكن عملنا رقميا، بل كان ماديا [ضحكت]. كنا نحاول زيادة عضويتنا في الحفلات الموسيقية، في المطارات، في الشارع، أينما استطعنا.
وبعد ذلك، يجب عليك التأكد من أن الحكومة تفهم ما هي منظمة الإدارة الجماعية. وبدون الإطار القانوني الذي تحتاج إليه للعمل بشكل سليم في بلدك، لن يكون لديك صفقة. وأردنا التأكد من أنه سيكون من الأولويات بالنسبة لوزير الثقافة أيضا. ومن الضروري أن يستثمر النظام القديم في القوانين الجديدة التي نحتاج إليها، لأن يعتمد البلد، بوصفه دولة عضوا في المنظمة العالمية للملكية الفكرية (الويبو)، المعاهدات، وأن نغير قانوننا بما يتماشى مع المعاهدات من أجل التأكد من أننا نعمل ليس في إقليمنا فحسب، بل على الصعيد الدولي. وكان علينا أيضا أن نتأكد داخليا من فهمنا لما تقوم به منظمة الإدارة الجماعية.
"أنت بحاجة إلى التوثيق ونظام توزيع قوي."
كيف فعلت ذلك؟
اتصلنا بمنظمات الإدارة الجماعية في البلدان الأخرى في منطقتنا، بما في ذلك منظمة الجنوب الأفريقي لحقوق الموسيقى (SAMRO) وجمعية الملحنين والمؤلفين والناشرين (CAPASSO) في جنوب أفريقيا وفي البلدان الناطقة باللغة البرتغالية، تلقينا مساعدة هائلة من الجمعية البرتغالية للمؤلفين (SPA)، وذهبنا إلى جمعية المؤلفين والملحنين وناشري الموسيقى (SACEM) لفهم كيفية عملهم، وإلى البرازيل لأننا نعمل على الحقوق المجاورة أيضا. تغطي جمعية كابو فيردي للموسيقى جميع مجالات حق المؤلف في قطاع الموسيقى. وإدارة حق المؤلف للمبدعين ومؤلفي الأغاني والملحنين والناشرين، ولكن أيضا لفناني الأداء والمنتجين. وفي أوروبا، توجد في العادة منظمتان اثنتان للإدارة الجماعية، واحدة للمبدعين والأخرى لفناني الأداء. نحن بلد صغير، ولذلك جمعناهما معا. وكذلك فعلت البرازيل.
كما أصبحنا عضوا في الاتحاد الدولي لجمعيات المؤلفين والملحنين، للتأكد من أننا سنتمكن من تغطية الترخيص والتمثيل لأعضائنا ومصنفاتهم الموسيقية على نطاق عالمي. واليوم، من خلال اتفاقات المعاملة بالمثل مع الجمعيات الشقيقة، نمثل أكثر من مليون من أصحاب الحقوق وفهرس للموسيقى يضم أكثر من 30 مليون مصنف وتسجيلات صوتية.
لا بدّ من نظام جيد للتوثيق ونظام متين للتوزيع مدعومين بالبيانات الجيدة ويتمتعان بالشفافية.
تلقينا دعما قويا من الويبو، التي طور تنظام WIPO Connect باللغة البرتغالية وسمحت لنا باستخدامه في جمعيتنا. وأصبح الحل المعلوماتي الأول هو النظام التكنولوجي الأول لتوثيق وتوزيع إتاوات حق المؤلف في كابو فيردي، مما يضمن دفع الإتاوات المحصلة بالشكل الصحيح إلى أصحابها الشرعيين. وحدث هذا الإنجاز في ذروة جائحة كوفيد -19 ويمثل معلما رئيسيا بالنسبة للموسيقيين في كابو فيردي.
بالنظر إلى المجال الإبداعي ونظام الملكية الفكرية في الوقت الحالي، ما هي التحديات التي تواجه عام 2025؟
لا يزال التحدي يتمثل في إقامة قطاع جيد للإدارة الجماعية في أقل البلدان نموا. ويبدو أن العالم بأسره سوف يركز في المستقبل القريب على أفريقيا وأمريكا اللاتينية. ولدى هذه القارات الكبرى الكثير من الموسيقيين والمبدعين ومؤلفي الأغاني الشباب الرائعين. هناك فرصة هائلة. وأفضل طريقة للاستفادة من هذه الفرصة هي المشاركة بمساعدة أصحاب المصلحة الدوليين مثل الويبو والاتحاد الدولي لجمعيات المؤلفين والملحنين وغيرها من الاتحادات التي تمثل المبدعين على الصعيد العالمي. ودعم المنظمات الدولية التي يمكنها أيضا الضغط على الحكومات أمر أساسي.
"هذا يلهمني لإنشاء المزيد من الموسيقى، لأنني أعتقد أن بلدي على استعداد أكبر لفهم الملكية الفكرية."
لنتحدث الآن عن CLIP، وهي منصة المعرفة المجانية التي أطلقتها الويبو ومؤسسة التوعية بحقوق الموسيقى.
تتيح منصة CLIP جميع الجهات الفاعلة في النظام الإيكولوجي للموسيقى طريقة للتعلم. يمكنك تمكين المبدعين من تعلم ما يجب فعله إذا لم يكن لديهم الأطر الموجودة في بلدهم. وإذا فعلوا ، فذلك رائع ويمكن تمكينهم من أداء دورهم بأفضل الطرق التي يمكنهم بها، لأن المبدعين يتمتعون بحقوق، ولكن لدينا أيضا مسؤوليات.
عندما نبدع أغنية، نريد أن نجمع أفضل الفريق. بنفس الطريقة، نحن بحاجة إلى بذل قصارى جهدنا لإدارة الملكية الفكرية.
وما أراه أكثر إلهام في منصة CLIP هو أن النظراء والمبدعين الآخرين يتحدثون عن الموضوعات التي نعتقد أنها معقدة للغاية، مثل رموز المعرفات. وهي تمكن من معرفة أهميتها، والتعرف على العقود المعيارية التي ينبغي توقيعها. يوجد مسرد ضخم في لغة الأعمال الموسيقية.
ماذا بعد في حياتك الموسيقية؟
أترقب لحظة ملهمة تسمح لي بمشاطرة أعمالي وتسجيلاتي الموسيقية الجديدة. لقد أنهيت ولايتي كرئيسة لجمعية كابو فيردي للموسيقى في عام 2023 وعدت إلى كتابة الأغاني. ومن الصعب جدا إيجاد توازن جيد بين دورك كرئيس ةمنظمة الإدارة الجماعية ودوري كمبدعة.
هل كان كل ذلك مجديا؟
أتيحت لنا الفرصة والتحدي لإنشائها من لا شيء. كان فيها الكثير من العمل. والكثير من التعلم. والكثير من التجارب. والكثير من التقاسم. والكثير من الوقت. لكنني سعيدة بأن النظام يعمل.
وهذا تغيير كبير في بلدي. إنه يملهني لإبداع المزيد من الموسيقى، لأنني أعتقد أن بلدي على استعداد أكبر لفهم الملكية الفكرية. ويستفيد زملائي من النظام، وسنستفيد من النظام كما لم يسبق لنا في الماضي.
ومن الصحيح أيضا أن شغفي بحق المؤلف وإدارة الملكية الفكرية قد زاد بنسبة 100 في المائة. وأود أن أواصل خدمة هذا القطاع. أرغب في مواصلة التعلم.
––
تم تحرير هذه المقابلة واختصارها من لقائين اثنين.
